2022戲劇《你和我，劇場奇妙七步》珠海站時(shí)間、地點(diǎn)、門票價(jià)格及演出詳情

戲劇《你和我，劇場奇妙七步》珠海站，這是一部道盡人海眾生的“戲劇經(jīng)典集”，這是一幅融合時(shí)空的“生命長街”畫卷，這是連接兩代人心血與智慧的情懷之作。

戲劇《你和我，劇場奇妙七步》珠海站時(shí)間：2022-06-16 周四 20:00

戲劇《你和我，劇場奇妙七步》珠海站地點(diǎn)：珠海大劇院歌劇廳

戲劇《你和我，劇場奇妙七步》珠海站門票價(jià)格：100,180,280,380

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本劇由戲劇構(gòu)作、導(dǎo)演王可然與文學(xué)顧問萬方共同選擇曹禺4部經(jīng)典戲劇，再加上萬方3部劇作片段，7個(gè)片段既各自獨(dú)立成章也相互呼應(yīng)，7個(gè)戲劇片段在同一舞臺布景中演繹，形成一部有完整性的戲劇作品。劇目在一個(gè)個(gè)具有現(xiàn)代感的環(huán)境和情節(jié)里開啟，隨著舞臺的展開，曹禺與萬方的劇作片段《冬之旅》《原野》《新原野》《北京人》《日出》《你還彈吉他嗎?》《雷雨》依次呈現(xiàn)在舞臺上。主持人張?jiān)剑鳛橐晃辉谖枧_上特殊的“魔幻”演員，既代表著未來，代表著創(chuàng)作者，又是一個(gè)代表劇中人的獨(dú)特的伙伴，在戲劇中，讓你和我，觀眾和角色，作品和舞臺呈現(xiàn)出一種奇妙的融合。在每一個(gè)戲劇片段期間，張?jiān)皆谖枧_上承上啟下，講解每一個(gè)戲劇片段背后整部戲的故事與思想表達(dá)。全劇節(jié)奏緊湊、結(jié)構(gòu)巧妙，既獨(dú)立成章又渾然成篇，立體生動的勾勒出一幅講述近現(xiàn)代中國人的心靈圖鑒。

《冬之旅》(編?。喝f方)

《冬之旅》展現(xiàn)了兩位老人共同擁有一段不堪回首的記憶，以及圍繞這段記憶展開的懺悔與寬恕。劇中，舒伯特《冬之旅》唯美的旋律與歌詞，與兩位中國老人的悲歡離合，結(jié)合的天衣無縫。故事講述的是陳其驤和老金曾經(jīng)是最好的朋友，暮年時(shí)，多年未謀面的陳其驤找到老金懺悔，希望求得他的諒解。展示片段的內(nèi)容是陳其驤在夢中見到了去世后老金的靈魂，完成了最終的和解。

《原野》(編?。翰茇?

《原野》是曹禺先生一部描寫中國農(nóng)村的作品，其風(fēng)格顯然不同于他的其他代表作，如《雷雨》、《日出》、《北京人》。

這部作品已經(jīng)和現(xiàn)實(shí)主義有了區(qū)別。這個(gè)冤冤相報(bào)、看似簡單的復(fù)仇故事，蘊(yùn)涵著闊大淵深的人物情感并展現(xiàn)出復(fù)雜鮮明的人物性格：它不僅僅揭露了封建社會的黑暗，表現(xiàn)被壓迫、被摧殘的農(nóng)民對美好生活的向往，還更深地發(fā)掘了人性的復(fù)雜多面性。

《新原野》(編?。喝f方)

這是一部講述中國女性命運(yùn)的史詩，述說二十世紀(jì)中葉中國北方農(nóng)村一對婆媳，苦難生活中相依為命，在愛與恨的糾葛中用微弱身軀與命運(yùn)抗?fàn)幍墓适隆?/p>

《北京人》(編?。翰茇?

曹禺談到創(chuàng)作《北京人》動機(jī)時(shí)說道：“當(dāng)時(shí)我有一種愿望，人應(yīng)當(dāng)像人一樣活著，不能像當(dāng)時(shí)許多人一樣活著，必須在黑暗中找出一條路子來。

《日出》(編?。翰茇?

《日出》以抗戰(zhàn)前的天津社會為背景，寫了黎明、黃昏、午夜、日出四幕，描寫了20世紀(jì)30年代初期受到資本主義世界經(jīng)濟(jì)恐慌影響下的半封建半殖民地的都市里，日出之前，代表腐朽勢力的上層社會在黑暗中“損不足以奉有余”的種種活動，和下層社會的悲慘生活。

《你還彈吉他嗎?》(編?。喝f方)

賀卓是一位品學(xué)兼優(yōu)的好學(xué)生，因?yàn)樾r(shí)候母親車禍去世，因此她一直由父親獨(dú)自撫養(yǎng)長大。父親賀衛(wèi)平是一位科學(xué)家，性格執(zhí)拗，心中始終懷著建功立業(yè)的熱望，對于賀卓，因?yàn)樗赣H的去世更為呵護(hù)，對其寄予厚望。父女倆就這樣相依為命的生活著，父親一直都是女兒人生的指路燈，女兒也從未辜負(fù)過父親的期望。可是突然有一天，一個(gè)叫余隆麒的男人出現(xiàn)，打斷了父女二人的共同目標(biāo)，并爆發(fā)了父女危機(jī)，導(dǎo)致多年不再來往……

《雷雨》(編劇：曹禺)

《雷雨》是被翻譯成各國語言文學(xué)多的中國話劇，是當(dāng)代中國劇作中具有極其鮮明的古希臘悲劇氣質(zhì)的經(jīng)典文本。

陳其驤、老金、仇虎、六團(tuán)、曾文清、愫方、李世清、大余、周沖、四鳳……數(shù)十個(gè)跨越近百年戲劇舞臺上出現(xiàn)的經(jīng)典戲劇形象，也依次展現(xiàn)在了舞臺之上。每一個(gè)片段、每一位人物都具有鮮明的代表性和戲劇力量：《冬之旅》飽含中國戲劇黃金典范時(shí)代的文人風(fēng)骨、精神風(fēng)貌，表達(dá)著人性寬宥、真誠、原諒的人文關(guān)懷與戲劇溫暖;擁有著戲劇性的《原野》，勾勒出中國廣袤土地上似乎遠(yuǎn)離又承接今日的眾生命運(yùn)和主人公對于掙脫枷鎖的強(qiáng)烈渴望;《新原野》是以詩意融會戲劇與文學(xué)表達(dá)的中國女性在千年歷史中的命運(yùn)寫照;而充滿著善良與丑惡、新生與腐朽、光明與黑暗的沖突的《北京人》，不但讓人直觀的感受到曹禺作品中的人文厚度與戲劇力量，也讓觀眾感受到戲劇經(jīng)典與當(dāng)下的價(jià)值共性;《日出》讓人看到舊社會的黑暗與腐朽，產(chǎn)生對人性的警醒與鏡鑒;“人因何而活著?該如何活著?”這樣的問題或許能在《你還彈吉他嗎?》中找到一種具有當(dāng)代性的闡釋與思考;全劇的最后《雷雨》中周沖與四鳳似乎喊出了年輕一代對生活與未來的希望與向往，對理想社會的憧憬……

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